Page 47 - cairo Beinnale 13

She is the Robert A. Day Professor in Art ‫أستاذ الفن والتصميم في مؤسسة روبـرت أديسون‬
and Design and Vice-Dean of Research at
University of Southern California. Trained ،‫داي و نائب عميد البحث في جامعة جنوب كاليفورني�ا‬
in art history, film theory, and performance
studies, and widely read in philosophy and ‫حصلت أميليا على تدريب في تاريخ الفن ونظرية الفيلم‬
identity theory, Jones is known for her work ‫ وقرأت كثي ًرا في الفلسفة ونظرية‬،‫ودراسات فن الأداء‬
elaborating a queer, anti-racist, feminist
history and theory of modern and contem- ‫ وتعرف أميليا بعملها المفصل عن المثليين‬،‫الهوية‬
porary Euro-American visual arts, includ-
ing performance, film, video, and installa- ‫ومناهضة العنصرية والـتـاريـخ النسائي والنظرية‬
tion. Her current research addresses the
confluence of “queer,” “feminist,” and “per- ‫الأوروبــيــ�ة الأمريكية الحـديـثـ�ة والمـعـاصـرة للفنون‬
formance” in the visual arts. A curator and
performance programmer, her recent publi- ‫البصرية ومنها فن الأداء والفيلم والفيديو والتجهيز‬
cations include Perform Repeat Record: Live
Art in History (2012), co-edited with Adrian ‫ وتتن�اول أبحاثها الحالية التلاقي ومناصرة‬،‫في الفراغ‬
Heathfield, a single authored book Seeing
Differently: A History and Theory of Identi- ‫ تعمل كمنسقة‬،‫المـرأة وفن الأداء في الفنون البصرية‬
fication and the Visual Arts (2012), the edit- ،‫ ومن مؤلفاتها الحديث�ة «أ ِّدي‬،‫ومنظمة لفنون الأداء‬
ed volume Sexuality (2014), and, co-edited
with Erin Silver, Otherwise: Imagining Queer ‫ شاركها في تحريره‬2012 »‫ فن حي في التاريخ‬:‫ سجل‬،‫كرر‬
Feminist Art Histories (2016); and the edit-
ed special issue “On Trans/Performance” of :‫ كتاب واحـد مؤلف بـرؤى مختلفة‬،‫أدريـان هيثفيلد‬
Performance Research (2016). Her exhibi-
tion Material Traces: Time and the Gesture ‫ الجزء‬،2012 »‫«تاريخ ونظرية الهوية والفنون البصرية‬
in Contemporary Art took place in 2013 in
Montreal. She organized a major interna- ‫ وتم تحريره بمشاركة‬2014 »‫المحرر هو «نشاط جسدي‬
tional performance event for Performance
Studies International 2015 called Trans-Mon- ،2016 »‫ وكتاب «تخيل تاريخ الفن النسائي‬،‫ايرن سيلفر‬
tréal (at McGill University), and Live Artists
Live (at USC), in January 2016, both pivoting /‫ في المتحولين‬:‫والإصدار الخاص المحرر «بحوث الأداء‬
around issues of performance and cultural
/ historical translation and transfer. Other ‫ الوقت‬:‫ وأقـامـت معرض «آثــار المــواد‬،2016 »‫أداء‬
recent publications explore the ideological
implications of claims of presence in per- ‫ قامت‬،2013 ‫والإيماءة في الفن المعاصر» في مونتريال‬
formance and visual art discourse (“Material
Traces,” in TDR), the usefulness of new mate- ‫بتنظيم حـدث أداء عالمي رئيسي لمؤسسة دراسـات‬
rialist theory to the study of performative art
practices (“Encounterings,” also in TDR), and »‫مونتريال‬-‫ بعنوان «المتحولون‬2015 ‫الأداء الدولية‬
numerous articles and catalogue essays ad-
dressing the work of artists previously mar- ‫ وعرض أداء بعنوان «أداء مباشر‬،‫في جامعة ماكجيل‬
ginalized from art discourse and institutions
(including Ulay, Senga Nengudi, Faith Wild- ‫لفنانون أحياء» في جامعة كاليفورني�ا الجنوبي�ة في ين�اير‬
ing, and Martha Wilson). Jones is currently
working on a retrospective of the work of ‫ وكلاهما يـركـزان على قضايا الأداء والترجمة‬،2016
Ron Athey (Queer Communion/Ron Athey)
and a book entitled In Between Subjects: A ‫ وتتن�اول المطبوعات‬،‫ التاريخية والتحول‬/ ‫الثقافية‬
Critical Genealogy of Queer Performance.
‫الحديث�ة الأخرى الآثار الإيديولوجية لإدعاءات التواجد‬

‫في الأداء وخطاب الفن البصري مثل «آثـار المـواد» في‬

‫الجريدة الأكاديمية ذا دراما ريفيو وهو يتن�اول فائدة‬

Cairo Binnale 13th 2019 ‫الممارسات الفني�ة‬ ‫لدراسة‬ ‫اوللمقاادءياةتاأليجًضداي فدية‬ ‫النظرية‬
‫الاكاديمية ذا دراما‬ ‫الجريدة‬ ،‫الأدائي�ة‬

‫أواعلمعاديلدالفمنانن ايلمنقااللماهمتشوايلمنقالسااب ًتقاالممصنورخةطاالتيب‬ ،‫ريفيو‬
‫تتن�اول‬

‫الفن والمؤسسات الفني�ة مثل أولاي وسينجا نينجودي‬
‫ تعمل أميليا حال ًيا على‬،‫وفيث وايلدنج ومارثا ويلسون‬

.‫معرض استيعادي لأعمال رون آثي‬

45