Page 176 - cairo Beinnale 13
P. 176
نقةى،الءلاقييوكآامم»نخمنكإلنليت.ً شدشركيبجشاتزةرم،اهاليةمراسةملصحامأاولحبووارثًعًانلاالطلاادالبقلبتهثلاوكأديالعمرةحاأفرأشككروجنانةلمتا«اولللنتاححصوليبودأحباةحل،ان�شاعلرونلةحوليقثدهاجفالليثذداقتتثهةاي�قن،سنميلضمومانر«ذواكالًعيبجنوجامواهافمضبةينواعطلبمبحديكو:يبئًىظُلعنأاةييةف.نمشناتشريممفتتيلجي إحوسمهألا،اًيعلسآيلنبتوتيت،اا»أذًلتمتوصاوهااطاقولجللردعدمةعاتتاليئإنلقمغيضييايأرهلفاةبذضأفتعين�عييعاهمندرادا،لأواويلوييمينتلمة؟انليع،خذتولخهملجواتالزبحاًحءللمااملصايعشموعلةيمرخقانةةرموماليعللنلمةقست،اأووذمنلحبتتنههارالكنكجتدصيوائةايلهةتنتي�ا
ل،حعنساد ًمساواقجو ًهياةبااللششركق،وويمحمن ثلمإ، لداذاخلفناه،االلودمصارو اللإذلىيعخملقفاتلإهنالساحنري�ةبب اعتب�ار منصاتي نقاط انطلاق؛ فهي تساعدنا على
نتج التفكير الوحشي عن،إيجاد أرضية مشتركة
وفي سبي�ل ذلك هل، وكانت هناك حاجة إلى إعادة بن�اء المدن التي تدمرت نتيجة للحرب العالمية الأخيرة.والوظيفة
إن التفكير الوحشي في.هناك أفضل من الخرسانات المصبوبة ومواطنين يعملون من أجل تحقيق هدف مشترك
يميز، رغبتن�ا في البقاء على ظهر هذا الكوكب، مثال على رغبتن�ا في تصحيح الأمور،رأيي هو مثال على مرونة البشر
وقمم مستدقة مصقولة من الصلب،هذا العمل الجديد ألواح خرساني�ة ثقيلة مصبوبة أصبحت أرضيات وجدران
اولهتيي أتيح ًمضال في أعمالي الأشكال التي استخدمتها لسنوات املاقلأمشمجهاري أكثحي ًردا.متتعشبددهةتلالأكلاولاقنم.الممعقانوىمعلملي ًقصادوألأاونهرافييةعلةه
.الطبيعة وتترك علامة على تدخل الإنسان في
تضيف،التي لا تؤدي إلى مكان بعين�ه تثير حماستي تلك السلالم.لروحي الممزقة بم اجلراسحدةة،إأيلىقوعناملتي املعفمنايريتةدرت ًججلا
فهو،ضخامة التكوين الذي يشغلونه التب�اين بين البشر الضئال الذين يواجهون
. داخل هذا التكوين الذي يسيطر علين�ا،شديد الهيب�ة إلى الحد الذي معه تلاشت اعتي�ادية حياتن�ا داخله
BRUTALIST PLATFORMS FOR QUIET CONTEMPLATION Cairo Binnale 13th 2019
For the past fifty years I have produced work in the post-modernist tradition, attempting to
create the most beautiful shapes and a movement that sends the mind flying.
Not long ago, an instant of clarity came over me, and I found myself enveloped in the Brutalist
movement. The architectural structures I was looking at were calling to me, asking, “How can
these powerful images become a part of me, and by extension, a part of my work”?
I found myself making drawings and building 3D printed models of places that seemed to
me to be safe, quiet, and protected from the ravages of the world we live in. “Eyes east-
bound” (the title of this 13th Cairo Biennale) strikes this strong image in my mind. An image
of all humanity aligned facing east and thereby sharing a commonality and unity.
Perhaps my platforms could be seen as starting points, helping us to reach our inner human-
ity and then, facing east, find common ground.
Brutalist thinking came out of the destruction of war and holds a strong sense of form &
function. There was a need to rebuild cities destroyed as a result of the last world war. What
better material than poured concrete and citizens working toward one common goal. To
me, Brutalist thinking is an example of the resiliency of human beings. An instance of our
desire to make things right, our desire to survive on this planet.
Heavy, poured concrete slabs becoming floors and walls, and polished stainless steel or
polychromed slender spires identify this new work. The spires are a form I’ve used for years
in my work containing a deep and endless meaning. They are much like trees, and leave
behind the mark of man’s intervention on nature. My spires are architectural icons; they
bring rest to my fragmented soul. Stairways leading to no place in particular, excite me.
They give my artwork scale, contrasting insignificant humans coping with the grandness of
the structure they occupy. This structure is so directly imposing that the everydayness of our
lives disappears into the structure that consumes us.
174
ل،حعنساد ًمساواقجو ًهياةبااللششركق،وويمحمن ثلمإ، لداذاخلفناه،االلودمصارو اللإذلىيعخملقفاتلإهنالساحنري�ةبب اعتب�ار منصاتي نقاط انطلاق؛ فهي تساعدنا على
نتج التفكير الوحشي عن،إيجاد أرضية مشتركة
وفي سبي�ل ذلك هل، وكانت هناك حاجة إلى إعادة بن�اء المدن التي تدمرت نتيجة للحرب العالمية الأخيرة.والوظيفة
إن التفكير الوحشي في.هناك أفضل من الخرسانات المصبوبة ومواطنين يعملون من أجل تحقيق هدف مشترك
يميز، رغبتن�ا في البقاء على ظهر هذا الكوكب، مثال على رغبتن�ا في تصحيح الأمور،رأيي هو مثال على مرونة البشر
وقمم مستدقة مصقولة من الصلب،هذا العمل الجديد ألواح خرساني�ة ثقيلة مصبوبة أصبحت أرضيات وجدران
اولهتيي أتيح ًمضال في أعمالي الأشكال التي استخدمتها لسنوات املاقلأمشمجهاري أكثحي ًردا.متتعشبددهةتلالأكلاولاقنم.الممعقانوىمعلملي ًقصادوألأاونهرافييةعلةه
.الطبيعة وتترك علامة على تدخل الإنسان في
تضيف،التي لا تؤدي إلى مكان بعين�ه تثير حماستي تلك السلالم.لروحي الممزقة بم اجلراسحدةة،إأيلىقوعناملتي املعفمنايريتةدرت ًججلا
فهو،ضخامة التكوين الذي يشغلونه التب�اين بين البشر الضئال الذين يواجهون
. داخل هذا التكوين الذي يسيطر علين�ا،شديد الهيب�ة إلى الحد الذي معه تلاشت اعتي�ادية حياتن�ا داخله
BRUTALIST PLATFORMS FOR QUIET CONTEMPLATION Cairo Binnale 13th 2019
For the past fifty years I have produced work in the post-modernist tradition, attempting to
create the most beautiful shapes and a movement that sends the mind flying.
Not long ago, an instant of clarity came over me, and I found myself enveloped in the Brutalist
movement. The architectural structures I was looking at were calling to me, asking, “How can
these powerful images become a part of me, and by extension, a part of my work”?
I found myself making drawings and building 3D printed models of places that seemed to
me to be safe, quiet, and protected from the ravages of the world we live in. “Eyes east-
bound” (the title of this 13th Cairo Biennale) strikes this strong image in my mind. An image
of all humanity aligned facing east and thereby sharing a commonality and unity.
Perhaps my platforms could be seen as starting points, helping us to reach our inner human-
ity and then, facing east, find common ground.
Brutalist thinking came out of the destruction of war and holds a strong sense of form &
function. There was a need to rebuild cities destroyed as a result of the last world war. What
better material than poured concrete and citizens working toward one common goal. To
me, Brutalist thinking is an example of the resiliency of human beings. An instance of our
desire to make things right, our desire to survive on this planet.
Heavy, poured concrete slabs becoming floors and walls, and polished stainless steel or
polychromed slender spires identify this new work. The spires are a form I’ve used for years
in my work containing a deep and endless meaning. They are much like trees, and leave
behind the mark of man’s intervention on nature. My spires are architectural icons; they
bring rest to my fragmented soul. Stairways leading to no place in particular, excite me.
They give my artwork scale, contrasting insignificant humans coping with the grandness of
the structure they occupy. This structure is so directly imposing that the everydayness of our
lives disappears into the structure that consumes us.
174
