Page 23 - Ahmed Ragab Sakr

‫القديم جدارياته النحتية فالمسطح البصري في لوحات الفنان‬
‫يظل على الدوام مساحة مشرعة لتراكم الطبقات ولظهور‬
‫اشتغالات النحت البارز والغائر‪ ،‬فيما تأتي معالجات غاية في‬
‫الصعوبة وعاكسة للقدر الأكبر من تمكن الفنان وتمرسه‬
‫حين نراه يبلغ مبلغه في إيصال الإحساس الكامل بالشفافية‬
‫التي تدفع العين لقراءة أولية لأثر الطبقة الأولى للرمال على‬
‫الخلفيات الزرقاء المميزة‪ ،‬ثم لقراءات متوالية لأثر كل طبقة‬
‫من طبقات الرمال على ما يقع تحت سطوتها من سطوح‬
‫رملية واشتغالات بصرية عديدة تتحرك من المساحات‬
‫المصمتة إلى المساحات المشغولة بخطوط نحيلة سريعة‬

‫تتشظى في المدى التصويري البليغ‪.‬‬

‫في أعمال «صقر» بتنوعات مضامينها ومحتواها يحضر الوجه‬
‫سي ًدا مهيم ًنا على الوجود المرئي‪ ،‬وهو حضور مستحق وجدير‬
‫بالبزوغ على النحو القائم ح ًقا‪ ،‬خاصة وأنه لا يوجد ما هو أكثر‬
‫مصداقية وتعري ًفا للشعور غير الوجه بملامحه الرشيقة‬

‫لنساء صاغهن الفنان من أطياف وعطور‪ ،‬ومضى في لعبته‬
‫التشكيلية غازلًا خيوط نسيجه الروحي بامتداد جغرافيات‬

‫الوجوه التي بدت في ثراء مكونها كأصداء لصور الأرض‬

‫المعشوقة الأبدية والخالدة‪.‬‬

‫وفي سعيه التجريبي يمزج الفنان بين مادة الصور الفوتوغرافية‬
‫المتصرف في كنهها ‪ -‬والتي هي في الأساس صور لرموز فنية‬
‫وأدبية ووطنية‪ -‬وبعض النصوص المخطوطة وفق ميزان‬
‫الخط العربي الأصيل‪ ،‬فنجد أنه فقد في لوحاته ظهور واضح‬
‫لمجموعة من المتواليات الخطية المتآلفة مع مكون اللوحة‬
‫العام‪ ،‬وهذه المتواليات النصية لا شك أنها قد نجحت في منح‬
‫تلك اللوحات قيمة صوتية لا تقل في أهميتها عن أهمية‬

‫تفصيلية‬

‫‪21‬‬