حول رؤية الفنان - السيرة الذاتية - قطاع الفنون التشكيلية

- الفنان أيمن ونس أستاذ العمارة والعميد السابق ومؤسس كلية الفنون والتصميم بالأكاديمية العربية للعلوم والتكنولوجيا والنقل البحري. معمارى وفنان تشكيلى صاغ لنفسه مسارا راسخا مكنه من الإنتشار محليا ودوليا في مجال العماره، أما مجال الرسم والتصوير فكان بمثابة كتابة مذكراته اليومية مسجلا أفكاره وإنفعالاته من خلال رسومه بالأبيض والأسود مستعينا بالحبر كوسيط فنى شديد التميز. مراكما كما من الاعمال الفنية التي لم يتوقف فيها عند أسلوب فني محدد فهو كثير التنقل بين الأساليب الفنيه والتجريب لا يعبأ بنظرية الأسلوب ولكن يؤمن تماما بالتجانس بينها. فجاءت رسومه الفنية حاله تعبيرية مشحونة بالانفعال تتحول فيه الخطوط الحادة المكثفة إلى مشاهد حياتية لا تخرج عن سياق المنظور المعمارى. تحولت رسومه إلى كتل معمارية تحيطها مشاهد من الحياة اليومية أجواء حياتية صاخبة يهدء من شحنتها تجانس الفراغ الأبيض مع الخطوط المتقطعة المكثفة باللون الأسود. معزوفة فنية توحى بصخب الحياة بتلخيص وإيجاز يعبر عن هوية وخصوصية الفنان.
- يحتفى بالايقونة الشهيرة المجسدة فى الوجه الإنسانى، يجسده في حالات متباينة، يجمع في رسمها بين المتناقضات (كالفرح/الحزن)، (أرستقراطية/عاميه)، (الحياة/ الموت). مصورا ملامح شخوصه ككتلة معمارية. متعمدا المبالغة في ملامح البشر ذات الهيئة الهندسية. معبرا عن شخصية المفكر، المبدع، اللئيم، البسيط، الفلاح، الحالم، الافندي، المعلم... ملامح متباينة لشخوص نقابلها في حياتنا اليومية منها ما نصطدم به ومنها ما يملك قلوبنا فلا نمل من رؤيته.
- خطوط كثيفة متراكمة بأسلوب التهشير مشحونة بالانفعال الذي تتولد عنه الحركة الإيهامية يزيدها تداخل الأبيض والأسود تلخيصا وبساطة لا تخلو من قدراته ومهاراته المعمارية فنتطلع إلى وجه الإنسان من خلال زاوية المنظور المحددة مسبقا بمهارة عالية من قبل الفنان.
- من هنا كان لنا هذا الحوار مع المعماري الكبير الدكتور أيمن ونس
- دكتور أيمن ونس نود التعرف علي الأساليب الفنية التي تتبعها سواء في مجال العمارة أو فى مجال الرسم والتصوير؟
- من وجهة نظري أنا اعتبر الأساليب الفنية تضيف إلى قيود الفنان وتمثل عائقا إضافيا عند ممارسته لعمله إذا ما وضعها نصب عينيه واخذها في اعتباره طوال الوقت. فالفنون بطبيعتها ترتكز على قدر كبير من الحرية والبحث والتجريب. التجريب على كل المستويات: مستوى التجربة الفنية الشعورية، مستوي اللاشعور الإبداعى، ومستوى الأدوات والأساليب والوسائط الفنية المختلفة والمتغيرة. فى تصورى الشخصى أن الفنان حينما يضع نفسه داخل إطار أسلوب فنى معين او مدرسة فنية بعينها فهو يحد من قدراته الإبداعية ويقلل من احتمالات أن تأخذه التجربة بعيدا ليكتشف مناطق اخري جديدة وغير مطروقة، فالأساليب الفنية ذاتها على وجه العموم دائمة التطور فى مجالات الفنون المختلفة. هذا لا يمنع من أن لكل فنان قد يكون له أسلوبه الفني المتميز الذى قد يولد مع الوقت.
- كيف ترى ارتباط الفنون بمجالات الحياة المختلفة السياسية/الادبية/العلوم…الخ؟
- بالقطع هناك ارتباط وثيق ومباشر بين الفن واوجه ومجالات الحياة المختلفة. في الحياة السياسية والاجتماعية والاقتصادية تمثل المناخ التفاعلى المحيط بالفنان والذى يشكل بدوره الحاضنة لتجربته الفنية الانفعالية. البيئة الحاضنة للفنان تترك أثرا غير قابلة للمحو في سنوات التكوين. وعلامات أخرى كثيرة على امتداد عمره الفنى. الحياة الاجتماعية وروافدها تشكل الخلفية الثقافية للفنان وتشكل العديد من قيمه الجمالية. هذا على المستوي الوجداني. أما على مستوي التجارب الفنية المنفردة والمتوالية على امتداد عمره فهى تمثل الوقود والموضوع والدافع. لهذا نجد موضوعات فنية متشابهة في فترات زمنية واحدة، ولكن بتناول مختلف وبأساليب متغيرة وكلها لفنانين عظام.
- الفن التشكيلي هو فن التعبير عن الذات كيف يحقق الفنان أيمن ونس هذه الذاتية في أعماله؟
عملية الابداع الفنى اراها عمليه مستمرة مفتوحة النهاية فكل تجربة فنية للفنان مصحوبة بإنتاج فنى تعتبر محطة انطلاق لرحلة انفعالية مستقبلية ورؤى اخري قد تتجسد بشكل وأسلوب مختلف، وهذا ما يجعل تحقيق الذات من خلال انتاج اعمال فنية هو عمليه أو رحلة غير قابلة للإنجاز. رحلة مستدامة ممتدة تختلط فيها المشاعر والانفعالات ثم تتبلور في شكل مساحات لونيه تعبيرية لمشاهد يختلط فيها الواقع بالأحلام.
- ما هى المقاييس التي تجعلك راض عن عملك الفنى سواء فى مجال العمارة أو في مجال التصوير؟
- الرضا مقياس تحقيقه صعب. أو يصعب القول بأن هناك معايير يمكن القياس عليها. ولكن يمكن طرحه الموضوع بشكل مختلف. فالشعور بالرضا يكون مصاحب لإتمام العمل واكتمال الرسالة والتى تتمثل فى الشحنة العاطفية التى يحملها العمل فعندما أحس بان العمل الفنى اكتمل، اتوقف عن العمل به وفى تلك الحظة اشعر بالرضي عنه. ولكن الى متى يدوم هذا الشعور، لا أحد يعلم. هل يمكن أن اتوقف عن العمل في عمل معين لاى سبب ثم اعود اليه فأجده مكتملا فى نظرى وانا راض عنه؟ نعم قد يحدث هذا أيضا. وهنا يمكن التفريق بين العمل الفنى كالتصوير أو النحت والتصميم المعماري كعمل فنى، فكل يختلف عن الاخر من حيث المدخل والمنهج. فعلي الرغم من ان العمارة هى عمل فنى بامتياز، الا انها تمتاز بكونها عمل هندسى من الطراز الأول ونتاج عمل جماعى أيضا. كثير من الفنون تتمتع بهذه الخصائص. لذا أفضل البدء فى العمل المعمارى من منطلق عقلاني تحليلى وتم تتسلل الرؤية الفنية والشحنة العاطفية بهدوء وبقوة مع شديد وكامل الاحترام طبيعة ومتطلباته الوظيفية. عملية ابتكارية شديدة التعقيد وتتطلب كثير من الجهد العمل. وأيضا التحدى الأكبر يكون في الاتفاق والتوافق مع كافة الأطراف المعنية بالعمل. اما العمل الفنى كالتصوير مثلا ففى اغلب الأحيان يكون من خلال الرسم المباشر بلا تخطيط أو بناء مسبق.
- العمارة ليست فناً خالصاً. بمعنى آخر العمارة لا تخضع لنظرية الفن للفن، ليست فناً يهدف إلى الإمتاع فقط، ليست كالموسيقى أو النحت أو التصوير، بل إنّ العمارة فن تطبيقى يبحث ويجمع ويوظف آخر ما توصلت إليه العلوم والفنون المعاصرة. هل استطعت كفنان تشكيلى يهتم بمجالي الرسم والتصوير وكمعمارى أن تراكم أعمالًا لها بصمات خاصة بك؟
- كمعمارى استطعت على مدار اربعين عاما تصميم وتنفيذ مشاريع معمارية داخل مصر وخارجها. ودائما ما كنت أهتم بإيجاد مكون فني داخل العمل المعماري ينتمى إلى فنون الحضارات القديمة سواء أن كان تراث شعبي أو تراث إسلامي أو مصرى قديم. أما كمصور فأنا أرسم طيلة الوقت حتي استطعت تكوين مجموعات كبيره من أعمال الرسم و التصوير مستعينا بالحبر والفحم والوان الاكريلك. عندما اشاهد اعمالي مجمعة اشاهد فيها نفسى واتذكر انفعالاتى حينها وارى بوضوح الخيط المتين الرفيع الذي يربطها سواء على مستوى التصوير أو التصميم العمارى.
تحية شكر وتقدير للفنان د/ أيمن ونس دمت مبدعا.