Page 152 - Ahmed Ragab Sakr

‫من الأرض وإليها ‪ ....‬سبر غور الطبقات ‪ :‬الأعمال الفيلمية لأحمد صقر‬
‫ينغمس أحمد صقر مع متلقيي ومتصفحي أعماله في مساحة فيزيائية أقرب لمعامل التجارب العلمية‪ ...‬حيث‬

‫التجريب المستمر والمتتالي والمثابرة للوصول لترجمة ماهية الهوية الجمعية للثقافة وللمكان ‪ ...‬ولكل الأشياء‪.‬‬
‫متبعا طرق ونماذج وأساليب تتوافق تماما مع أطروحات رينيه ديكارب ‪-‬الطبيب أبو المنهج العلمي الدقيق في التفكير‬
‫والتجريب—يختطف صقر جمهوره لعالم شبه سحري من المادة التلفزيونية العتيقة المتشاركة محليا عبر عقود‪...‬‬
‫مادة شكلت وجدان جيلين –على أقل تقدير—ونحتت ثوابت المفاهيم لدى أجيال‪ ...‬خاصه الجيل الذي ينتمي إليه صقر‪،‬‬
‫"الجيل س" الذي ولد بين أعوام ‪ ١٩٦٠‬و‪ ...١٩٨٠‬الجيل الذي عاش تحولات واضطر للسباحة والرقص أحيانا بين العولة‬
‫وهيمنة اقتصاديات السوق الحر عابر للقارات متعدد الجنسيات والتكنولوجيا المتجددة دوما ونقص الثروة والعمل‬

‫الدائب للوصول لدخل وسيط دوما أقل من الطموح‪.‬‬
‫في أسلوبه السردي الخاص –شديد المباشرة أحيانا‪ ...‬يقص صقر ويركب مشاهده الفيلمية للوصول لسرد شديد‬
‫البساطة يصل للمتلقي في أقل زمن ‪ ...‬للوصول لمستهدفه الواضح يستخدم صقر مشاهد من مادة تلفزيونية‬
‫تم التوافق الجمعي عليها ‪ ....‬بحكائين أصبحوا أبطالا بأصواتهم وصورهم وأفكارهم وحفروا أماكنهم في الذاكرة‬

‫الجمعية للمكان وساكنيه ومتحدثي لكنته المصرية شديدة الوضوح وكاملة الخصوصية‪.‬‬
‫وللربط الصورة بجماليات الفكرة يركب صقر صورته على طبقتين‪ :‬الطبقة الأولى المؤسسة هي للمادة التلفزيونية‪...‬‬
‫وبعد اختزال ألوان الصورة للونين‪.‬يركب صقر طبقة أخرة شفافة لرمال وطمي تغطي الصورة الأولي لتوحي بالزمن ومروره‪.‬‬
‫في عمل فيلمي ثان متكرر على نفس الشريط الفيلمي لخلق دائرة مغلقة‪ ...‬تداعب حفنات من الرمال يد في حركة‬
‫متكررة تحاكي اللعب بحب في ملكية خاصة‪ ....‬يوحي العمل القصر المتكرر بالفكرة الوجودية الأولى المتعلقة بدائرة‬

‫الخلود‪ .....‬فمن الطمي نخلق وإلى الأرض نعود‪.‬‬

‫خــالد حــافـــظ‬
‫‪٢٠١٩‬‬

‫‪150‬‬