Page 302 - cairo Beinnale 13
P. 302
يعتمد العمل الفني «حديث مع روا ّنا عن صورة بوذا» الذي ابتكره الفنان في عام 2019على مجال عمله في رسالة Cairo Binnale 13th 2019
انوليدشعأكتتبترورفاهيهأذفايسالرمةعدمرملسسلةهمثواةنإبعدااالدهجةناتتدفوستاسخيلرلصتلعخصلبيرتتمهفرايلسإمخشارالخثجانصايلكااةففليماإعمق،لاليفسمنبادناقرةاورمتحواسّدناالارثباحاللمفهانناند،نفإولييهالهيافتإفريحةمدمنااىبسيبطناالعبتاامعتيداي1لم1د0دةر2وتوسن�ةا 6اق1لً0ت2ش،يا
فيشهمدوتهضأوثن�عااءتدراعسنت إهيامباالنمهدارالسةش،خاصستيخودممفالهفونما انلتفيجهسذيا ادلفعيمفل انل افلنثاينكعاناورصرس تمقهلايلدليإلةهفيالابوسذكتى كشا لكرواجسهابموفاذاراواأليذًضيا
رمقسابملتللهإاللهشأفخالوصيكيةتمسعفرارواا ّنا.وبعض الآلهة الأخرى ،وكذلك استعان بجزء من مذكرته الإثنوغرافية ،بالإضافة إلى
My work Conversation with Roanna on Buddha Image, created 2019 is based on PhD field
work at the Thangde Gatsal Thangka Painting School in region of Dharamshala in India,
2011 to 2016. It is reinterpretation of personal experience with Roanna Rahman one of the
students in the school. She grew up in an Islamic family in India, graduated in film directing.
I spoke to the artist on multiple occasions debating on topic of her personal faith, concept
of embodiment in thangka and her painting of Cakrasaṃvara realized during stay in school.
In this work I used traditional element of Buddha face sketch, drawing of Avalokiteśvara and
other deities, section of my ethnographic diary, and interview with Roanna.
300
انوليدشعأكتتبترورفاهيهأذفايسالرمةعدمرملسسلةهمثواةنإبعدااالدهجةناتتدفوستاسخيلرلصتلعخصلبيرتتمهفرايلسإمخشارالخثجانصايلكااةففليماإعمق،لاليفسمنبادناقرةاورمتحواسّدناالارثباحاللمفهانناند،نفإولييهالهيافتإفريحةمدمنااىبسيبطناالعبتاامعتيداي1لم1د0دةر2وتوسن�ةا 6اق1لً0ت2ش،يا
فيشهمدوتهضأوثن�عااءتدراعسنت إهيامباالنمهدارالسةش،خاصستيخودممفالهفونما انلتفيجهسذيا ادلفعيمفل انل افلنثاينكعاناورصرس تمقهلايلدليإلةهفيالابوسذكتى كشا لكرواجسهابموفاذاراواأليذًضيا
رمقسابملتللهإاللهشأفخالوصيكيةتمسعفرارواا ّنا.وبعض الآلهة الأخرى ،وكذلك استعان بجزء من مذكرته الإثنوغرافية ،بالإضافة إلى
My work Conversation with Roanna on Buddha Image, created 2019 is based on PhD field
work at the Thangde Gatsal Thangka Painting School in region of Dharamshala in India,
2011 to 2016. It is reinterpretation of personal experience with Roanna Rahman one of the
students in the school. She grew up in an Islamic family in India, graduated in film directing.
I spoke to the artist on multiple occasions debating on topic of her personal faith, concept
of embodiment in thangka and her painting of Cakrasaṃvara realized during stay in school.
In this work I used traditional element of Buddha face sketch, drawing of Avalokiteśvara and
other deities, section of my ethnographic diary, and interview with Roanna.
300
